【编者按】

周文彰会长在《强化诗词用词的时代性》一文和有关“新词入诗”的一封信中谈到：

任何时代的诗词都应当有那个时代的特色。如果时代在变，而诗词从内容到形式却一成不变，这种诗词是没有什么意义的。这也不合乎合乎“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的古训；而不用和排斥新词，是不合乎诗词的本性和发展要求的。要不要用新词，关键看诗词描写对象的需要，看反映时代的需要，看诗词艺术的需要。

新词要使用“得当”“艺术”。关键在于：第一，新词在诗词中要用得自然、顺畅，读来不感到突兀、别扭。第二，新词在诗词中要配之以优雅的上下文，要放在优雅的语境中才能成为“诗的语言”。第三，新词在诗词中要能够创造意境。

  我们欣喜地看到，在当代中华诗坛，有一批诗词大家和名家，他们对“新词入诗”不仅非常宽容，而且践行和运用得非常自觉和自然；不仅养成了一种“新词意识”，而且其作品的思想性、艺术性、时代性都令人称道，值得学习研究。今天我们编发推荐名家点评《诗刊》社中国诗歌网旧体诗编辑，中国作协会员，山东省优秀诗人邢建建（字晏如）的”新词入诗”诗词佳作，以飨读者。

 

 

 

  

杂诗
白云散去碧天长，铺满秋林叶闪光。
一径深潭留底片，不将清景付凄凉。

 

星汉评：好诗！仰望“碧天”，俯视“秋林”。一潭净水，留下天地的白云秋叶，自然不见“凄凉”。“悲哉，秋之为气也”（宋玉语），作者却另辟蹊径，以其最大的热情讴歌了秋天的美好。笔者以为可与刘禹锡《秋词》并读。其“底片”二字，却又前无古人。

潘泓评：“秋”字点明时令。“白云散去碧天长，铺满秋林叶闪光”是铺垫常见之景，“一径深潭留底片”是为收结的豁达思绪所选用的独有之景，三句同是写境而功用不同，见构思之妙。

何其三评：此诗属于随感而作的无题诗，题目没提供任何信息，只读上两句，或许还有点迷糊，其实，读到第三句，抓住关键词“深潭”“底片”，就豁然开朗了，原来是碧天、白云、秋林倒映在深深的潭水中，转句属奇思妙想 ，此诗意境含蓄，情味隽永。

江合友评：深潭留底片，倒影之美，以今语描述，甚巧。

 

 

别情
未知离别苦来生，只见春风瘦性情。
若问相思何可解，一张机票或能行。

 

星汉评：老诗人杨金亭先生曾经对笔者说过：“现代生活里，已经没有悲剧性的爱情。”建建此诗，或可作杨金亭先生一语的注释。

江合友评：一张机票或能行，口语入诗而能隽永，俗而不俗。

郎晓梅评：“瘦”移就于“性情”则诗家语出，转结不落俗套，惟起句注释标题或未稳。

刘能英评：“或”字下得好，言外之意，或者能行，或者不能行。能行的，是指生别离；不能行的，是死别离。就算是生别离，其相思之情，也不是见一面就一定能解决的，何况有的还是单相思、暗相思。

刘爱红评：起承句化用“春风知别苦，不遣柳条青”叹别。离别之苦，自有诗以来排解之法不胜枚举，反复吟咏之下，经典好句不知有多少。蜡烛垂泪，明月愁心，将新时代宽慰离别之苦赋予科技含量，“一张机票”就妥了。新词新句入诗且情景相融，这首绝句做到了。

 

 

 

春日感怀
一曲桃花压万红，可怜流水错弹风。
人间没有删除键，何必在乎工不工。

 

星汉评：此诗造语，未必上乘，但诗意丰赡，人生何尝不是如此？作者胸怀之博大，于斯可见。

潘泓评：流水落花是自然界现象，引申到人间，生发出后二句之思，顺理而成章。

郎晓梅评：“删除键”，新词语入诗，浑比思维核爆，其能量于无声中迅速升温人想象活性区，冲击波绵延传播，令诗有余味。但起承与转结可以更密切些。

江合友评：删除键，信息时代之意象，有趣。万籁有声，其工与不工，何必挂怀，自然而已。生命有限，亦不必自苦，自然而已。

 

 

咏飞机
万里云霄迭古今，何曾恣意作长临。
生来便藉乾坤力，两翼骋时龙一吟。

 

江合友评：写飞机，物态宛然，寄寓人情，颇为高迈。

刘能英评：首句铺垫空间的浩渺与时间的无涯，次句引来主角出场“恣意作长临”。三句以议为转，四句以景作结，环环相扣。大气象描写非常贴切飞机。个觉以“龙”喻“飞机”，不如喻“鹏”形象。

刘清华评：一般咏物诗跳脱不出对具体物象的描述，而本诗反其道。以物喻志，折叠时空，藉乾坤之力，借势展翼，作长啸龙吟。其诗手法不落窠臼。

 

 

惜别离
雨霁惜枯荷，闻香涉浅坡。
浮云山上去，大鸟月边过。
都道情难解，谁知事若何。
秋风无答案，空作别离歌。

 

段维点评：首联借物起兴，以虚笔切题。颔联运用比喻手法对上一联进行补叙性描写，颈联则采用设问方式发表感慨，进而深化主题。中间两联错落有致。尾联就颈联之意转合，不答而答，风流蕴藉。

郎晓梅评：颔联有水墨画意，且云向山、鸟过月，两两动静相生，得诗趣。

江合友评：颈联有味。尾联秋风拟人，亦佳。

 

 

晨起

欲摘两三星，晨光落闹铃。

帘掀闻柿味，风起改云形。

铁架疏藤紫，墙根折叶青。

好诗随意读，依枕与秋听。

 

星汉评：“帘掀闻柿味，风起改云形”一联，对仗不甚工，但出句和对句，诗味均浓。

江合友评：风起改云形，妙哉！颈联写院落之景，白描如见，青紫相衬，着色甚佳。

刘能英评：尤赏“风起改云形”，此句应可传。个觉一二句稍隔。若首句是言梦，则与次句有关联，但此梦境的铺垫于诗意来说，似乎又没有十分的必要。

 

 

清平乐·审稿

鼠标点就，文字当星宿。削笔成峰摇北斗，漫野风沙乱走。    莫话千百沧流，心如碧海一舟。未把时光虚掷，正看天地悠悠。

 

郎晓梅评：博喻如流，贯通气脉，读来酣畅。

江合友评：审稿如此惊心动魄，是新诗手段。

刘爱红评：诗词审稿工作，看似静态，然情感常常受所阅作品的质地与内涵的影响，静水流深。诗人用形象诗语将枯燥的编辑生活赋予了浪漫的色彩，“星宿”迷眼，“北斗”招眼，诗人脑海中的大场景便阔大而生动起来。随之自然也就生出了下阕的感慨，泊在沧海，看天地悠悠。审稿者沉浸在与创作者思绪在诗稿的天地里，融为了一体。

 

 

西江月·打水漂

芦荻放开秋色，石头吻上清波。只因一度醉烟萝，不肯匆匆别过。      更有鸟鸣痴梦，还和风进旋涡，水花深处正飞梭，原是青春唤我。

 

星汉评：此词通过“打水漂”这种青少年常作的看似无聊但有趣味的活动，展开对“青春”的回忆。上下阕的煞拍“不肯匆匆别过”“原是青春唤我”，有温馨，有苦涩，有情绪的发泄。笔者许为佳句。

潘泓评：新诗手法入词，生动可爱。

何其三评：《西江月》适应题材极广，写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等诸般皆宜，故而词牌的选取是得体的，上下阕前两句对仗工整。一件儿时趣事，用一阕小词，便写得绘声绘色，确实需要功力。上阕的“放开”“吻上”，饶有情趣 ，颇为生动传神。

江合友评：下片末二句妙，打水漂之状，心中之情，自然道出。

王海亮评：童年时的乐趣，长大后的回忆。深情款款，层层推进，不惜笔墨，沉浸在童年的梦境里，直到最后一句点醒，方觉怅然。

刘爱红评：一湾芦荻扬起秋天的紫色，又用了一个“吻”字，进一步描画手中石子飞向水面的情态，诗人笔下的“烟萝”使它们生成迷离的静谧之美，呼应着生命思考，为下阕做铺垫。“飞梭”点出题意，“漩涡”联想到串串水圆，再柔和鸟鸣遂有动态美感。以上静与动的渲染，无非为了说明青春美好，感叹光阴逝去之怀念，道出诗人此时之情怀。

 

 

玉楼春·雨天

    忽地雨来撑起伞，未解心情急复慢。时光凝作一帘珠，等待初秋风靠站。    见过繁华稍许倦，褪去胭脂强笑脸。人生百态恨离歌，不散烟愁难检点。

 

潘泓评：如即兴如随笔，却能写出佳味。佳味之一，于写景中寓思，如“时光凝作一帘珠，等待初秋风靠站”，“见过繁华稍许倦，褪去胭脂强笑脸”；佳味之二，白话新词入词而达意，如“时光凝作一帘珠，等待初秋风靠站”。

江合友评：“等待初秋风靠站”，妙句。雨天心情，见往复难言之态。

 

 

菩萨蛮·小丑

谁令音乐摇帷幕，推开暮色歌头角。剧本总翻新，剧情却染尘。    可怜唯小丑，笑脸已衰朽。与梦约将来，百花绽舞台。

 

江合友评：小丑之悲酸与希冀，俱见于词，有新诗痕迹。

刘能英评：“剧本总翻新，剧情却染尘”，不经意间的“剧”字排比叠用，既为“剧”这个物种的刻意编排作了强调，又为“小丑”这个角色的自然出场作了铺垫。

 

 

玉蝴蝶

    望尽烟云缥缈，车流如水，紧步秋光。最是黄昏，撩动一路新凉。南三口、红灯转绿，东五巷、银杏飞黄。问残阳。如何偷向，梦里高唐。    茫茫。人生总是，与时际会，又复神伤。寂寞城中，西风回首别无方。寄芳音、手机屏短，摘晚霞、暮色天长。忍思量。星辰漫漫，江水苍苍。

 

江合友评：“南三口、红灯转绿，东五巷、银杏飞黄”，折腰偶句，写都市之景，描摹生动，对仗亦佳。下片折腰偶句“寄芳音、手机屏短，摘晚霞、暮色天长”，写现代生活，所谓词中有人，得之矣！