张 四 喜 先 生 简 介
张四喜，山西襄汾赵曲人，1947年11月出生。现任中华诗词学会散曲工委副主任、山西诗词学会顾问、山西黄河散曲社首席顾问、山西原平农民散曲社终身顾问，中华诗词学会第二届十大导师高研班导师。有《青衫斋吟草》等七册诗词集出版。
梅开姹紫
——邸梅兰散曲赏析
张四喜
改革开放以来，我国农村发生了巨大的变化，农村物质文化生活迅速提高，为创作农村题材的诗词作品提供了更广阔的天地和丰厚的素材，这其中，土生土长的农民作者表现的最为突出。山西原平农民散曲社近年来创作的散曲作品，大部分作品视角独特、体材新颖、语言纯朴，看罢顿觉清香四溢，回味悠长。其中，原平农民邸梅兰散曲 【双调·折桂令】《村居》尤其让人眼前一亮。
“乐呵呵自在村居，二亩薄田，一把耘锄。院养时花，膝围儿女，畦长青蔬。东风处犁翻沃土，雪花时茶煮新炉。云发霜涂，腰腹争粗。看云卷云舒，任春去春归，悟加减乘除。”
这首用白描手法展示的当代农村妇女新生活的散曲，不禁让我眼界大开。打开微信，哈！一幅全景农村图画使我坠入桃源。
“乐呵呵自在农村”，出句不凡，先声夺人。“二亩薄田，一把耘锄”，对仗工整，无懈可击。“院养时花，膝围儿女，畦长青蔬”，作成鼎足，分毫不差。七、八句“东风处犁翻沃土，雪花时茶煮新炉”，上三下四七字句如行云流水，足见功底扎实。尤其是收尾三句，“看云卷云舒，任春去春归，悟加减乘除”，感情焦聚，境界之高，出人意料， 助整个曲子更上层楼，大有“欲穷千里目”之势。一汪清纯，一席乡音，赞叹久之，为之神往。
邸梅兰，山西省原平大牛店镇大牛店村人，山西黄河散曲社副秘书长，山西原平农民散曲社秘书长兼副社长。 梅兰是一位农民，或许是她有纯朴的本质和爱的本性，作品才有着天然的意境。这种意境不是她刻意造作的，而是一种自然流露的天籁之音，突口而出的日常用语，太多感情容量的句子，表现出的深度、高度、厚度、温度，对读者感情的冲击力度，更强于那些个雅言套语。
明代蜀中才女黄峨，散曲尤为驰名，有【南商吕·黄莺儿】《苦雨》传世“积雨酿轻寒，看繁花树树残。泥途满眼登临倦。云山儿盘，江流儿湾，天涯极目空肠断。寄书难，无情征雁，飞不到滇南”。
毋庸置疑，我们决不是要否定黄峨的这篇佳作，《苦雨》虽然多了些修饰营造，欠豁达海量，是黄峨违背不了的时代缺陷。六百年后农民女曲手梅兰，作品不加夸饰、勿须隐忍，多见其真、见其朴，更为动人，若黄峨仙苑有知，必羡煞。
邸梅兰曾荣获2019年第七届华夏诗词二等奖、2020年《中华诗词》杂志“中华好诗词”奖、2021年孟浩然杯新田园诗二等奖等。在她的散曲作品中，那些具有乡音亲切、曲味浓郁、写实逼真的作品，广为人们称道。
妙合 “曲情”与“画意”
邸梅兰曲写乡情，时把“曲情”和“画意”巧妙地组合起来，充分发挥自身的直觉、灵感、顿悟的思维，勾画出一幅幅多彩的画面。画中有曲，曲中有画；时而情寄一朵桃花，时而情托一只布谷；在她的笔下，春自然就是百幅画卷。
【仙吕·寄生草】《春雪》
“银蝶舞，玉絮翻，一泼儿院落清脱占，一泼儿空里鹅毛散，一泼儿枝上梨花扮。青娥沃野布留白，好教田父描丰卷。”
村里下雪了，梅兰冒雪漫步在沟沟壑壑上，好有兴致，这边厢“鹅毛”勾勒，那边厢“梨花”点染，任曲笔挥洒自如，将一幅简洁明快的春雪图跃然纸上，令人赏心悦目。
听到布谷鸟在呼唤，梅兰赶到地头，摆开画板写生：“布谷，布谷，唯恐田翁误。唤开杏眼问耕图，催绿村边树。三亩田旁，半分畦处，俺家先试锄。布谷，布谷，陌上生机覆”。
【中吕·朝天子】《布谷摧春》
此起彼伏的 “布谷、布谷”，前后呼应，无处不鸟声。“唤开杏眼”、“催绿村边树”，一幕幕在我们眼前浮动。勤奋的农民正在挥动锄头，在山坡上耕耘。一幅《布谷催春》画展开在读者面前，让人们嗅到了泥土的芳香。
写罢《布谷催春》， 一首【正宫·塞鸿秋】《春景》又脱颖而出:。
“杏园园挑逗莺声乱，草尖尖雀跃头儿探。桃花花淡抹胭脂面，柳丝丝显摆婀娜线。田间垄渐开，畦畔香频泛，春风风晕绿调黄把这家山用笔勾描遍。”
“杏园园”、“草尖尖”、“桃花花”、“柳絲絲”，字不着墨，无声胜有声；“田间”、“畦畔”，天然色彩，有意留白，浓墨把“绿”、“黄”，“勾描遍”，圆满收关。梅兰制曲意在笔先，神似而非形似。
《春景》以章法律严而优先于人。三组对仗严谨，叠词准确，可圈可点，结句最为突出，七字句加九个衬字为十六字句，读起来依然朗朗上口，无絲毫累赘之感，将“晕绿”、“调黄”，中的“晕”、“调”，动词妙用，增强美感，为之绵延，使观赏度更加提升。
整个《春景》美色斑斓，春光无限，春意盎然，并非凭借浓墨重彩来渲染气氛，惜墨如金反而彰显了曲家当行本事。
春天来了，面对满眼桃花，梅兰提起生花笔：“趁东风万点争发，开遍山崖，红遍山崖。一堆堆粉似娇娃，一朵朵绯如朱点，一丛丛灿若云霞。夭灼灼撩拨相匣，娇滴滴看醉咱家。树底呆瓜，独自嗟呀，那岁枝前，人比桃花”。
【双调·折桂令】《春过恒山又见桃花》
“一堆堆粉”、“一朵朵绯”、“一丛丛灿”，简洁明快，不追求物象的复杂细节，只从闪光点着墨，便画出一片灿烂。恒山脚下，大尺幅的留白，为读者留下了想象和补充，这富有意境的画面空间，使曲作达到了更丰富的艺术效果，看留白处画中人“树底呆瓜”，“人比桃花”，平中出奇，直教人忍俊不禁。
梅兰性格沉稳，不温不火，曲如其人，多是绝少张扬，真水无香，看她作曲，似是飞针绣花，快剪窗花，令人心旷神怡。
思路宜宽是梅兰散曲艺术的特色之一。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”（卞之琳）也暗示了一种艺术手法，这种“换位思考”，就是说作曲要拓宽思路。梅兰散曲如画，把作曲中的“神”、“韵”、“味”、“俗”，借用到作画中的“点”、“线”、“面”上去，达到了形神兼备的意境，取得了意想不到的艺术效果。因此，曲中时用不同颜色的形容词，从各个角度、层次来描绘田园风光，就显得格外美不胜收。
梅兰散曲笔势宜扬，诗词以简炼、浓缩、含蕴、雅静为美，曲又以通俗、明白、流畅、淋漓为尚，她的散曲在曲坛上当属“婉约”，却又不失鲜活灵动，通俗传神。散曲，就应该以一种最精彩、最美好、最富有的画面延拓。
妙用巧用叠词，又是挴兰曲的惯用技法。叠词是元散曲惯用的招数，然而古语早与时代语相差甚远。山西语系历来有惯用叠词的传统，原平农民散曲赋予了叠词新的寓意：桃花花、杏园园、草尖尖、麦苗苗、葫芦芦、文风风、曲芽芽……，这些在《全元散曲》中未见过的词语，成为原平农民曲家渲染气氛、突出形象、增强韵味的独特艺术手段。
趣合“故事”与“乡情”
梅兰曲中，时见以物拟人，笔下的乡情山水，被赋予了性格情感，虽直白而仍有含蓄。
例如【双调·水仙子】《新农妇吟》：“冬来暖炕话桑麻，春到沙田点豆瓜。三餐忙乱厨房下，熬汤煮酽茶。空闲时笔轻拿，昨谱《迎仙客》，今描《四季花》，谁不慕庄户生涯”? 有写实的据事直书，有浪漫的生活情节，契合散曲套路。
【双调·水仙子】《村居》：“葫芦窜过北邻墙，豆角爬出篱栅旁。紫茄个个身肥壮，芫荽三四行。挎篮儿仔细端详，韭黄嫩，芹菜香，哪个先尝？”
散曲不是写工作总结，无须面面俱到和有始有终，借景叙事，不仅不妨碍主题的表达，反而更容易引起读者的联想和揣摩，味之无穷。
《村居》一曲颇有情趣，初看以为是写整个村庄，再往下看，却走入一片菜园。“葫芦窜过”、“豆角爬出”，灵动无限，可谓逸趣；报菜单“葫芦”、“豆角”、“紫茄”、“芫荽”、“韭黄”、“芹菜”，琳琅满目，可谓奇趣；结句“那个先尝？”把个采菜媳妇的无奈模样体现的妙不可言，是浪漫的想象，是农家女的口吻，合现实心理，满满的景趣、真趣、别趣。
新农村故事，近在眼前的大院，远在屋后的畦田，长篇故事运用套曲讲述，生活故事利用小令说道。
【南吕·四块玉】《家有畦田》： “饱雨滋，春阳润，眨眼葫芦胖腰身，抖音拍个来吸粉。布暗香，织绿茵，愉自心。”
全曲七句，包罗万象，有“眨眼”灵动的形容，有意想不到的动词“饱”和“胖”，有时代新词“抖音”和“吸粉”；畦田中“布暗香”，陈词新用，颇有妙处；“织绿茵”正是曲作者心中编织的小康梦，自然是激励自己追梦的希望田野。再三捧读，品味曲意，愈感觉立意尚好，语亦新奇，真是佳作。
综观梅兰散曲，春夏秋冬，闪光点无处不在，“春曲“ 碧绿已先声夺人，夏秋金黄又接踵而至。
【正宫·塞鸿秋】《初夏农家院》，感觉佳句吋而撞击吟怀：“葫芦抒蔓刚分岔，黄瓜露脸忙爬架。锄头擦亮门前挂，邻翁对弈檐台下。槐花频送香，燕子鸣声恰，好一幅原汁原味乡村画”。
一曲【塞鸿秋】，小茧壳中耍道场，活脱脱烘托出个《农家院》。“葫芦抒蔓”、“黄瓜露脸”，出句灵动，把个葫芦黄瓜写活了；“锄头擦亮门前挂”，将一句地地道道的农家语，镶嵌在曲句中严丝合缝，看似不经意，足见技高一筹；“农家院”出句拙朴，语不惊人，却组合贴切，平淡出奇，景物愈感逼真。
又一首【中吕·红绣鞋】《田家金秋》，最为体现曲家本事。
“玉米囤了一院，谷子堆下双山，田间机器仍哗喧。金风镰上醉，爽气地头添，阳婆婆舒笑脸。”
那些跃然于纸上的玉米、谷子、机器、金风、爽气、阳婆婆，欢欢儿扑面而来，似乎闻到了金秋新粮的芬芳；尾句用“阳婆婆舒笑脸”来渲染气氛，促情景妙合无间。
更有佳篇【正宫·塞鸿秋】《回家收秋》，言简意赅，内存丰富，叙述看似平淡无奇实有内涵，叠字句乡间俗语喧染气芬，尾句构思奇俏，应是当代田园散曲中的“出圈”佳作。
“铁牛牛赶趟神不费，机车车脱粒人没累。金山山勿用屯仓内，真银银尚可田头兑。老妈扬笑眉，老爸如沉醉，钱包包鼓起直了背。”
“铁牛牛赶趟神不费，机车车脱粒人没累”，关键字在“神不费”和“人没累”上，农田实现了机械代，新农民幸福感增加了；“金山山勿用屯仓内，真银银尚可田头兑”，关键字在“屯仓内”和“田头兑”上，丰收了粮食无须存放家中，卖粮食再无需发愁犯难收白条。全曲生动有趣，内涵丰富。
突出之处还看尾声: “老妈扬笑眉，老爸如沉醉，钱包包鼓起直了背”。梅兰在描述农民丰收后的喜悦上，没有设计笑哈哈、笑出眼泪、笑弯了腰，而偏偏用上一句“钱包包鼓起直了背”！把个富起来、挺起腰杆的农民形象，表现的神气活现，维妙维肖。
读【正宫·塞鸿秋】《白露打核桃》，一片欢乐场面直把人弄的神魂颠倒，狂喜若狂：“噼啪啪长竿朝向玲珑转，扑通通碧空飞落青皮绽。骨碌碌身边跳过苍苔乱，呼啦啦眼前都是金疙蛋。弯腰背上敲，笑语连成串，喜吟吟把大袋小筐看作了存钱罐”。
“噼啪啪长竿”，形象真实生动，读到此处，满满的噼里啪啦之声不绝于耳；“朝向玲珑转”，不说明“核桃”，偏取个爱称唤“玲珑”，乡土味中夹了个“典雅”，真个笑煞个人。
“扑通通碧空”，难以置信扑通之声从何而来，应是无声胜有声；“飞落青皮绽”，形象又生动，成熟的核桃纷纷落地，露出一道道鹅黄的果皮，真个亲煞个人。
“呼拉拉眼前都是金疙蛋”，看罢了“青皮”、“苍苔”，突兀眼前“都是金疙蛋”，比喻独特，反差之大，情景变幻，酷似影视蒙太奇，真个惊煞个人。
“弯腰背上敲，笑语连成串”，恐学者大腕难解，核桃丰收了，果实纷纷落地，农民笑着弯腰捡收，谁还管核桃蛋子敲头砸背，倒是砸的越重越多才好，真个喜煞个人。
“把大袋小筐当做了存钱罐”，作为“白露打核桃”尾声，以小见大，生动形象，小情景突出大主题，突显豹尾也！
《白露打核桃》寓意吉祥幸福，象征和谐美满，通过欢乐场景，传达对美好的向往和追求，读罢此曲，恰似看了一幕白露打核桃的短视频，好不赏心悦目。
切合志向与美韵
梅兰散曲体式齐全，从散曲小令、带过曲到套数都有，特别是近年来的作品，正是她的进入创作高潮段的集成，其数量之多，提高之快，足以令人惊叹。有些作品是其整个散曲创作中的精萃，是其到达高点的代表，对这些作品的艺术分析，有助于推动当代曲坛创作的倡扬，引导新田园散曲的发展。
梅兰散曲不乏曲情、乡情、故事、画意，而我更看重的是她曲作中的志向和美韵。
读过【正宫·叨叨令带过折桂令】《生日前随吟》，愈教我对梅兰肃然起敬:
“额添了褶皱霜堆鬓，人磨了棱角皆恭顺。手勤赚下这多劳顿，脚忙减却那催诗韵。看得开也么哥，看得开也么哥，蜗名蝇利争些甚。（过）一年过又到生辰，身绕锅台，腰系围裙。笔底安闲，书中自在，家里无尘。农家妇扮成匠人，土泥鳅误撞龙门。乐也晨昏，愁也晨昏。给点阳光，便可欢欣。”
散曲班头关汉卿《闲适》：“贤的是他，愚的是我，争甚么？”发的是对世态炎凉，贤愚颠倒的感慨，表达了前贤超凡脱俗，追求闲适生活的思想情绪；唱的是“适意行，安心坐，渴时饮，饥时餐，醉时歌”。同一个主题，梅兰借“生日”随吟，别开生面，别具一格，内容更为丰富多彩，不输古人。
“额添了褶皱，人磨了棱角，因为手勤多劳顿，因为脚忙催诗韵，看得开也么哥，看得开也么哥，蜗名蝇利争些甚”。
生日之前聊发感叹，前四句作铺垫，寻开心、看的开，“争些甚”与关班头不谋而合。精彩之处在《折桂令》上，梅兰傲视名利，并没有放弃理想，忘却初心，而是“身绕锅台，腰系围裙。笔底安闲，书中自在，家里无尘。农家妇扮成匠人，土泥鳅误撞龙门”。境界之高胜于古人，关班头如天国有知，定会为她竖起大拇指。
新时期以来，由于中华诗词学会组织的推动，当代散曲继承优良传统，反映农村生活题材的创作如雨后春笋蓬勃发展。中华诗词学会两年一届的“华夏杯诗词大寒”，每年都有农村题材的诗词曲获奖，让人欣慰的是，近几届还涌现出不少获奖的农民散曲作家。这对于促进农村建设，提高农民素质，满足农民精神文化需要起到了积极推动作用。
不可否认，由于田园诗作者大都来源于城市，仅仅靠深入农村体验感受生活，组织采风活动是远远不够的。新一代土生土长农村诗词曲人的涌现，一大批有生命力的乡土散曲作品的出圈，改变着田园诗长久沉寂的局面，使曲坛发生了翻天覆地的变化。
山西原平农民散曲社代表人物之一， 具有浓郁乡土风格的梅兰散曲，屡次能够在省市和国家级大赛中获奖，应在情里之中。
梅兰这篇获奖感言 【正宫·塞鸿秋】《华夏诗词获奖感慨》读前以为是豪情满满，看罢方知她心平似水。
“种菊插柳篱笆栅，牵云拽月田园嫁。相夫教子春秋夏，厨前灶后平常话。勤耕二亩田，常向书一沓，没成想小鱼也把龙门跨! ”
梅兰获奖后，并未因荣誉而得意，意仍在田园“种菊插柳篱笆架”，心平如水，颇有大家风范；“牵云拽月田园嫁”，愈感志向遥远不凡，榜上有名未步前贤“春风得意马蹄疾”，依然在“相夫教子春秋夏，厨前灶后平常话”。其平和心态令人刮目相看。尾句尤见精彩：“勤耕二亩田，常向书一沓，没成想小鱼也把龙门跨！” 平淡如水，平心静气，妙用“鲤鱼跃龙门”成语，尤其风趣有味，愈见志存高远。
散曲套曲是新时代新叙事的重要形式，套曲在梅兰散曲中占有重要地位，其中【般涉调·魔合罗】《回娘家看戏小住》，我己经在《散曲套数叙事说》中做了详尽的评介。近日梅兰的又一首长套【正宫·端正好】《如今俺们村》，语言明白质朴，故事紧贴时代，乡情色彩浓郁，读罢不由得又要为这篇乡村故事拍手叫好！
【端正好】菜苗苗青，葫芦芦胖，葡萄架避暑遮阳。天天日子翻新样，竞惹心花花放。
【滚绣球】小巷平，大路长，刘家婶亮盈盈衣装时尚，李家嫂呼拉拉又起楼房。东林鸟唱鸣，西梁果溢香，北川处青织屏障，南梁地花吐芬芳。山青水秀心舒畅，宁静温馨体健康，好政策推动翻天覆地破天荒。
【倘秀才】再没有村中赌狂，再不见街中乱脏，是处皆成文化墙。贴剪纸，展文章，众赏。
【醉太平】前邻喂鸡牧羊，后邻种药经商，村姑敲平论仄蟾宫折桂也成双，更不说那学校年年尽出栋梁。张三门外蜂儿唱，王叔院里金梨晃，喜如今脱离了僻壤穷乡，宜住宜游倍爽。
【尾声】文风风刮进村，曲芽芽圆梦想。好生活后浪推前浪，路远天长任咱闯。
梅兰应是一位出色的金牌导游。跟紧她的脚步，顺着她手指方向，“菜苗苗青，葫芦芦壮，葡萄架遮太阳”，把我们引入一座新农村，平实自然。
梅兰又是一位剪纸能手。在她手下，有“小巷、大路、刘家婶、李家嫂、东林鸟、西梁果、北川处、南梁地”；有景物、人物，声响，鸟儿们叽叽喳喳的嬉戏不绝于耳，红透的果实摇摇晃晃引人入胜。
梅兰还是一位演唱《春天的故事》的优秀歌手：“前邻喂鸡牧羊，后邻种药经商，张三门外蜂儿唱，王叔院里金梨晃，喜如今脱离了僻壤穷乡，宜住宜游倍爽。文风风刮进村，曲芽芽圆梦想。好生活后浪推前浪，路远天长任咱闯”。《春天的故事》把新农村翻天覆地变化的新面貌，通过套数展示出来，画面清晰，叙事如歌，语言通俗易懂，情节切换清晰，无论是快板、小调，都能与读者产生交响共鸣。
梅兰以十多年来的功夫，凭着对散曲的痴迷、故乡的热爱，所取得的成就得到了散曲界广泛认可。看她作曲，细腻如同绣花，细微好似剪纸，细致犹如画炕围画；婉约时见诙谐，闲聊不乏调侃。在她笔下，一道道山，一道道水，万亩梨花，千丈天涯，都是写不完道不尽的乡情。
邸梅兰是新田园诗发展中的一个代表人物，在她的进行曲中永远也不会有休止符。她散曲中所蕴含的真字如魂，真实无华的艺术风格，会影响到更多人的散曲创作，对促进散曲精品的发展，无疑会起到积极的推动作用。
转自《瞿塘潮诗评》公众号
