理论评论
浅谈律诗的对仗

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郑贤

 评价一首律诗的优劣,从不同层面去衡量有不同的标准,但总括起来,无非三个字:巧、美、妙。即开头要巧,中间要美,结尾要妙。特别是中间对仗部分,它是整首律诗的核心,骨架,桥梁,更是纽带,最吸眼球。对仗对得美不美,它是这首诗成功和失败关健之所在。多年学写律诗,摸索总结出了几种对仗技巧,把它晒出来,与诗友们共商榷。
     一、时空交错:对偶中的一句或一联从时间入手描写,另一句或另一联从空间入手描写。
     1、一川撩梦雨(空间),六载动情人(时间)。
     2、一生碧血九州梦(空间),千载丰碑万卷章(时间)。
     3、上联:几许明清韵,大千秦汉魂。(时间)
          下联:风回堪可守,雨过未相侵。(空间)
     作用:相互映衬,拓展空间。
      二、静动相宜:对偶中的一句或一联写静,另一句或一联写动。
      1、蛇伏古洞陪幽鬼(静),风动神珠戏醉仙(动)。
      2、梧桐引进翩翩凤(动),沃土滋生翠翠松(静)。
      3、上联:鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关。(动)
          下联:断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言。(静)
      作用:一动一静,相映成趣。
      三、五觉之变:一句或一联写视觉,另一句或另一联写听觉(味觉、嗅觉、触觉)。
      1、石溪水溅千声脆(听觉),云岭松遮一色鲜(视觉)。
      2、合围尝尽酸和苦(味觉),并进趟开热与凉(触觉)。
      3、上联:轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。(视觉)。
          下联:琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。(听觉)。
     作用:视听结合,声色相映(触味互用,交错成对)。
     四、宏微并衬:一联之间互变。
      1、山高空瞭望(宏观),灯暗自吟哦(微观)。
      2、露水有缘成苦酒(微观),霓虹无故化长绳(宏观)。
      3、应知海阔鱼龙险(宏观),勿忘家贫父母恩(微观)。
     作用:调动思维,产生联想。
      五、多少分明:一联之间巨变。
      1、孤月依山老(少),繁花照水新(多)。
      2、峰巅眺望千般景(多),谷底仰瞧一线天(少)。
      3、千钧一剑功勋在,百仼双肩业绩存。(本句多、少)
     作用:对比鲜明,激发情感。
      六、信疑合用:一句表肯定,另一句表疑问。
      1、将士魂何在(疑),劳工汗未干(肯)。
      2、伐木三车堪作炭(肯),抛情十载怎持觞(疑)。
      3、桌馔酸甜皆可品(肯),人生红绿岂能挑(疑)。
     作用:灵活多变,化滞为跳。
      七、情景分合:一联写景,一联抒情。
      1、先景后情:三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。(景)
                      桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。(情)
      2、先情后景:更喜花红霜劲打,无忧叶绿雨狂摧。(情)
                      贪山僻土安栖苑,沃圃华都锁欲菲。(景)
      3、先景后情:未领三分险,唯折九道弯。(景)
                      谈诗争耳赤,论史惹心酸。(情)
     作用:情寄于景,景寓于情。
      八、婉曲达意:前句或前联描写或叙述,后句或后联用典,或一联全用典,委婉达意。
      1、情真陪五柳(用典),梦绮付一笺(描写)。
      2、上联:一川撩梦雨,六载动情人。(描)
          下联:抱柱相执手(典),钓鳌皆耸神(典)。
      3、子瞻杯举青天问(典),太白诗邀明月翔(典)。
      作用:含蓄用典,耐人寻味。
      九、赋比相连:两联中一联用赋(描写或叙述),另一联用比(设喻,设譬),或一联中赋比交错。
      1、上联:似月情非淡,如霞意更浓(比)。
          下联:谢君多画色,愧我少弦声(赋)。
      2、上联:寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知(赋)。
          下联:往事如烟缠老树,余辉似月映新池(比)。
      3、连片田原腾异彩(赋),成群牛马耀明珠(比)。
      作用:灵动活泼,联想遐思。

十、语气变更:一句或一联表肯定语气,另一句或另一联表感叹或疑问语气。
      1、皆怜西子貌(肯定语),可羡孔夫行(疑问语)?
      2、重器手操谁敢犯(疑问语)?核心我攥国彰强(肯定语)。
      3、上联:降旗天亦恸,垂首地犹伤。(肯定语)
          下联:云邈无归路,山高怎望乡?(疑问语)
       作用:唱叹起伏,抑扬有致。
    十一、句法变式:结构变换防合掌、防雷同(四言一法)。
       1、上联:更喜花红霜劲打,无忧叶绿雨狂摧。(正对)
           下联:穷山僻土安栖苑,沃圃华都锁欲菲。(反对)
       2、上联:晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。(反对)
           下联:敢叫巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。(流水对)
       3、上联:灭火何须千战马,抗灾只要一将军。(嵌副词)
           下联:上天送去家中讯,下海捎来城里音。(反对)
          作用:节奏多变,趣味盎然。
      十二、虚实映照:一句虚,另句实。
        1、故梦闻残鼓(虚),长波送远帆(实)。
        2、悒悒黑煤洞(实),森森白骨堆(虚)。
        3、往事如烟缠老树(虚),余晖似月照新池(实)。
     作用:虚实相映,错落有致。
     十三、行云流水:用流水对,一气呵成,两句即一联表达一个意思。
         1、舍却一身悲与壮,赢得百姓喜和怜。
         2、尽赏飞鸿一字趣,尤羞瘦骨百春哀。
         3、即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
     作用:形式活泼,节奏流畅。
      十四、扇面展开:本联不对仗,前后联出句、对句各自相互对仗。
         1、上联:千丝如意锦,遍缀水云衫。
             下联:一曲清心乐,漫拔天地弦。
         2、上联:花腮长泪起,怯怯抖流风。
             下联:叶面愁情郁,凄凄伴落蜓。
         3、上联:醒梦春情早,桌盈水饺香。
             下联:团花秋意暖,酱蘸火锅光。
     作用:新颖别致,脱俗去滞。
      十五、数字对联:将数字嵌入联中。
         1、两句喊声千载暖,一生吃苦万魔侵。(两、一)
         2、一帘瀑布响雷起,万粒银珠溅盞鸣。(一、万)
         3、七八走狗一桌挤,五六流莺半侧陪。(七八、五六)
     作用:分外工整,增加变化。
      十六、虚字入对:文言虚词镶入。
         1、醉矣湖中景,悠哉画里人。(矣、哉)
         2、逢时尓享学之乐,得势谁怜教者悲。(之、者)
         3、君曾至也情知否,我欲別之兴未足。(也、之)
     作用:别开生面,妙趣横生。
     十七、添颜加色:颜色词入对。
         1、心知黑幕难揭晓,情耐白衣怎诉屈。(黑、白)
         2、叶翠翻波出韵语,花红留梦入娇颜。(翠、红)
         3、绿玉掀波长野醉,紫珠招手漫天香。(绿、紫)
     作用:优美有加,对比分明。
      十八、叠字注目:同字叠用。
         1、猎猎松涛织劲谱,嘤嘤雀语伴娇声。(猎猎、嘤嘤)
         2、律露涓涓童脑润,韵声朗朗广川香。(涓涓、朗朗)
         3、艳艳诗花香溢野,浓浓词意味痴人。(艳艳、浓浓)
      作用:增强韵味,悠悠典雅

十九、就句相对:本句词语自成对仗,一联中出句与对句又相互对仗。
         1、兴邦挂帅闻惊鼓,除恶安民着快鞭。(兴邦、挂帅;除恶、安民)
         2、夜遣孤灯陪倦月,朝催朗日展明霞。(孤灯、倦月;朗日、明霞)
         3、馐佳酒美阖家悦,民富国强尽嗓吟。(馐佳、酒美;民富、国强)
     作用:句式整齐,语意叠起。
      二十、重字嵌对:同一句中不同之处用同一字作对仗。
         1、千山悦赏千山舞,一路狂奔一路歌。(千、一)
         2、民工可记民工苦,政绩难消政绩残。(民工、政绩)
         3、关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。(关、未)
     作用:浓墨亮彩,重槌响敲。
    二十一、借音借意:借同音用本意而对,借本意寓意而对。
         1、借音:
         a、好趁新诗说冷暖,何须就句论雌雄。(旧)
         b、怀揣双胖浪中舞,头顶丹巢日下娇。(单)
         c、郊坳一身少,阡墟万籽盈。(骄傲、谦虚)
         2、借义:
         a、鸟瞰东瀛吞巨浪,鞭挟大漠裹狂风。(鸟瞰、鞭挟)
     作用:对仗严谨,巧妙对齐。
     二十二、双声叠韵:双声对双声,叠韵对叠韵,或双声与叠韵互对。
         1、暗毁种膜同缱绻(双叠),偷琢果粒自徘徊(单叠)。
         2、泉水凝脂增旖旎(单叠),羽衣流彩叹阑珊(单叠)。
         3、韵荡心舟知抖擞(单叠),时追故梦莫蹉跎(单叠)。
     作用:音律协调,韵律齐整。
     二十三、偏旁求正:两个相同部首与另外两个相同部首对仗。
         1、风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。(琵琶、杨柳)
         2、九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。(逍遥、妩媚)
         3、尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。(悱恻、崎岖)
     作用:语句齐整,灵动韵美。
    二十四、位置挪换(梅蕊偷春):对仗挪到首联,而颔联却不对仗。
     五律:
            寒径花先落,空林雪未飞。(首联对仗)
            东山留隐客,不忍问何为。(颔联不对仗)
            五柳堪知己,诸峰尽作陪。
            北风窗外过,只当牧笛吹。
     作用:灵活多变,位置互换
     二十五、犬牙交错:一联中相对称之字或词错位相对。
         1、七贤杯里酒,笔下板桥心。(七贤对板桥;杯里对笔下) 
         2、金乌莫待栖云岭,尤盼玉龙出海潮。(金乌对玉龙;莫待对尤盼)
     作用:变中有序,灵动藏齐。
    总之,不管用用哪种对仗技巧,都要掌握一个基本原则:防雷同,防呆滞,"中律而不为律所缚",整中求变,推陈出新,从而达到增强诗的艺术感。

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