点评之难，古今同叹。点评之理，新旧同源。如《诗品》《词品》《东坡诗话》《六一诗话》《沧浪诗话》《诗学禁脔》《人间辞话》等经典论著，均以“为时而著”被后学所赏识。如何“笔墨当随时代”，实为一件值得探索的趣事。
拜读2023年中华诗词学会组织的十二次全国诗词大赛14首“一等奖（金奖）”作品后，我被作品绝妙之构思，优美之语言，生动之情景所感染，从中选取10首试评之。由于浅学寡识，腹少根柢，又无“月眼镜心”，评骘观点乔作娱赏。是为序。
癸卯岁杪于问梅亭灯下
缶皮 李建春 识
1.“首届中国·黄陵‘黄帝杯’全国诗词大奖赛”一等奖作品
水调歌头·见黄陵古柏有怀
李如意（浙江）
守护黄陵外，万里接沧溟。桥山西走如脊，烟水幻龙形。擎臂青天在抱，屹立风霜不倒，日月共长宁。节序相更替，古柏四时青。
百年路，千年志，此时情。春旗漫卷，春雨过后势重兴。把爱兼施天外，将梦启航入海，颜色更分明。红是华人血，黄是子孙名。
点评：
诗词的“繁富”在细腻入微之外，亦包括情之微妙与景之层深，这与字句、篇章、结构、意境均有关联。此阕体现了这种创作风格。
上阕写景，起四拍，一个“接”字，将千年守护黄陵的“古柏”置于一幅壮阔、高远、幽深的画面之中，“西走如脊”“烟水幻龙”，乃诗人刹那间触目惊艳与“古柏”雄奇绝特之“感发”。后述节序更替，揭示“古柏”四时长青，持“气”守“节”之精神所在。《礼记?礼器》云“松柏之有心也……贯四时而不改柯易叶。”《庄子?让王》亦云:“天寒既至，霜雪既降，吾是以知松柏之茂也。”词家如斯心志也。
下阕抒怀，取“移物于物”法，将“古柏”迁想为“春旗”，旨归华夏儿女，炎黄子孙之根脉与魂脉。犹定格“百年路”上，谓中华儿女在中国共产党领导下高扬五星红旗，展现“雨后重兴”之盛景，即：实现中华民族伟大复兴砥砺前?之壮阔景象。“红是华人血，黄是子孙名”两句可谓佳句，妙手偶得，又是情之必然。
通观全阕，词家语意超绝、笔力排奡，兴多才高、故尚巧似，寓目辄书、丽词新声。譬清泉之穿乱石杂芜，或白莲之映污泥沼泽，启清新自然之趣。近年该君频频于诗词大赛中摘冠，识者谓其循坡仙之垒，非溢美云。
商榷之处：
清人沈德潜《说诗晬语》中云：“写景写情，不宜犯碍，亦不可犯复。若字义俱同，必从更易。”观“擎臂”三句与“节序”两句，“日月、节序、四时”意象相近，似感犯碍犯复也。
2.“中国梦·劳动美”诗词大赛一等奖作品
卜算子·咏环卫工
秦雪梅（四川）
扫亮满天星，扫醒云中月。扫过漫漫春与秋，多少花和叶。
不怕雪霜寒，不怕骄阳烈。不怕沾衣汗与尘，只要人间洁。
点评:
整篇白描，取重字巧构，诗意顺承而下，短短八句，连续三次出现“扫”字，连续三次出现“不怕”，然毫无累赘、拖沓之感。反而画面感、节奏感、音律感更强。可谓“浅处皆深”“情词并胜”，崔颢名篇《黄鹤楼》前两句连续出现三个“黄鹤”，亦如此耳。
上阕三拍通过”三扫”:“扫亮”“扫醒”“扫过”，写足“扫”字，一气相生，体格超拔。展示环卫工春复秋辛勤劳作之场景，亲切而感人。
下阕三拍又连续三个“不怕”，围绕“人间洁”，将“不怕”写得淋漓尽致。重字的气氛渲染，令人如临其境。
通观全篇，意得象先，纵笔所到，遂擅辞章之奇。正合宋人姜夔《白石道人诗说》所云“意中有景，景中有意”。古今论修辞之美，通常以“繁富”与“白贲”之分论之，此阕不事藻绘，浅近通俗，乃白贲之美也，如钟嵘《诗品》中评晋黄门郎潘岳文辞“披沙简金，往往见宝”。整篇语浅意深，简约而不简单，风味殊可喜哉。
商榷之处:
“不怕沾衣汗与尘”句，“沾衣”两字若改为“浑身”是否更确切？妄改可笑，聊著之。
3.纪念屈原殉国2300年“润德杯”全国诗词大赛一等奖作品
水调歌头·河泊潭怀古
冯恩泽（广东）
一水襟平野，百代祭英灵。凤凰山下，九畹兰芷自青青。魂断汨罗江畔，梦逐独醒亭里，风叶入清听。伫倚念诗祖，落日满苍冥。
香草意，美人恨，总难宁。怀沙哀郢，毅魄尽已付龙腥。天问离骚尚在，山鬼女萝应讶，大道未畸零。浩荡潇湘水，千载有馀馨。
点评：
此阕厥旨通篇围绕“凭吊”，旁搜远绍，渔猎今古，深研屈子，用精取弘，行笔似真似幻，奇妙多姿。
上阕以清澈婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。“凤凰山”“汨罗江”“独醒亭”，言在耳目之内，情寄八荒之表。读时当于虚处会其微意也。
下阕借屈原诗歌中“香草”“美人”“山鬼”“女萝”诸意象，又能翻旧出新，发万古之长嗟，具有回环唱叹之致。犹“浩荡潇湘水，千载有馀馨”与上阕起句“一水襟平野，百代祭英灵”首尾呼应，词家似乎从梦境中回归现实，意境迷离恍惚，颇为奇幻优美。读之忘却鄙俗凡近之事，而达致远大境界。此处恰如清人郑燮《原诗》所云：“诗之至处，妙在含蓄无垠，其寄托在可言不可言之间，引人于冥漠恍惚之境”。是也。
商榷之处:
主题虽“怀古”，若无“鉴今”或“启示”难免缺憾，故犯“进去了”“出不来”之当下诗词创作之通病。句中罗列《怀沙》《哀郢》《天问》《离骚》等句，粘字极工，且有出处，然似有堆砌屈子词藻之嫌。是一味“拿来”便用，还是“笔墨当随时代”，盖尝试“时下语”，入词者可乎？
4.兴化“一枝一叶总关情”诗词大赛一等奖作品
访兴化板桥故居有怀
蔡文帛（福建省）
郑家堂屋竹扶疏，院石斋兰似画图。
情系一枝知疾苦，才称三绝得糊涂。
生来傲骨名仍怪，归去清风道不孤。
今日千竿春雨绿，应教片叶尽沾濡。
点评：
七言律为格调所拘，欲寓神明于矩矱之中，又变通于法度之外，殊非易事。此律变化从心，情兼雅怨，体被文质。实现了“气”“情”并重的诗美理想。
前两联记行写景，洒洒脱脱；中两联议事论人，忽变沉郁。既有“知疾苦”之缅怀，又有“得糊涂”之感慨，寄寓感物思人之情怀沛然而生。七言律不难于中二联，难在发端结句耳，此律首尾呼应，自然紧凑，起结犹佳。
严羽《沧浪诗话·诗辨》论诗之妙处有“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”之论，通观全篇，由景到人，由寻找瞻仰到追述回顾，几度层折，顿挫豪迈，所感者深，所怀者大，具有震撼人心的力量。
商榷之处:
此律章法句式略显单调，八句中有七句均为二二三格，且句尾三字均为一二格。另“图”“涂”韵字同音，读之欠爽，如“将就”可，若“讲究”尚欠精致。清人薛雪《一瓢诗话》尝云：“一韵几押，重字叠出，意复辞犯，失粘借起，虽古人亦往往有之，恐是失检点处，吾人且避之。”此言当镜鉴矣。
5.首届“兰雪杯”全国诗词大赛一等奖作品
鹧鸪天·读《兰雪集》有感
王岳（安徽）
写罢新词双泪潸，漫将心事入吟笺。如烟往事空回首，荏苒流年逐逝川。
心欲碎，梦常牵，何时相倚再鸣弦。世间只有情难死，待到情深死亦难。
点评：
此阕措辞婉妙，如泣如诉。纵观全篇，以情纬文，以文被质。作者之于辞章，譬“音乐之有琴笙，女工之有黼黻”，境界殊高，卓尔不群。《兰雪集》作者张玉娘与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称“宋代四大女词人”，其身世如《梁祝》之祝英台。我在《浣溪沙?叹女词人张玉娘》以“红豆终成蝴蝶命，青梅已著杜鹃魂。”概括其悲伤一生。
上阕从“写罢新词双泪潸”起拍，字字句句遣情遗恨，让人陷入惋惜主人翁不堪回首“如烟往事”之中。为下阕描述悲情心绪做足了“功课”。
下阕悱恻缠绵，委婉深挚，贞骨凌霜，堪称完美！“心欲碎，梦常牵，何时相倚再鸣弦”渐入情景。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”此刻完全把人带入一个欲哭不能，欲怨不可之境地。这还不够，作者紧接着妙手巧构将剧情推向高潮，以“世间只有情难死，待到情深死亦难”结句，其声韵袅袅不息堪为“经典”，乃味外之味，弦外之音也。我突然想起毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过。”我亦有过“按红牙板，唱和一过”之冲动。
商榷之处:
三四句意象相近，虽非“合掌”，似感违和。另角色需重新审视，如以作者“读《兰雪集》有感”题目论，其病灶有“文不对题”之嫌，若将首句“写罢新词双泪潸”之“写”字，改为”“读”字、“新”字改为“清”字是否更扣题、更和谐，成句即“读罢清词双泪潸”，如何？！盖瑕不掩瑜，见智者智，见仁者仁。
6.2023中国（绍兴）“放翁杯”全国诗词大赛金奖作品
贺新郎·谒绍兴沈园怀放翁
谢丹（广东省）
鸿影知何处？照春波，伤心桥下，东风曾度。依约多情宫墙柳，相送落红无数。年年认，莺俦燕侣。惆怅香泥埋玉骨，抚墨痕，记取声声诉。孤影渺，千山暮。
故园可把金瓯补？渐夜阑，冰河铁马，雨风相顾。谁道尘霜貂裘暗，梦里轮台旌鼓。谩自许，孙郎射虎。万里关河悲骥老，对鉴湖，呼起鱼龙舞。翁击节，风犹怒。
点评：
托物言志寄情乃诗歌创作的一种表现手法。善托善喻，物我之间妙合与否，则是衡定艺术高低的重要尺度。此阕善于托寓，不粘不脱，咏史咏物，两极其妙，辞旨清捷，怨深文绮，得悲壮凄美之致也。
上阕通过“多情宫墙”“伤心桥下”等细节，追忆陆游与唐琬分手又在沈园重逢，尤其是留下《钗头凤·红酥手》千古绝唱与那段凄美爱情的故事。“声声诉”仍回肠荡气，当是“错错错”“莫莫莫”，令人叹惋不已。
下阕昂扬豪壮中带着苍凉悲怆，通过“冰河铁马”“万里关河”抒发放翁慷慨激昂的报国热情和壮志难酬的悲愤。“梦里轮台旌鼓”“万里关河悲骥老”之刻写，殊具深沉悲情之美，益增感怆，撼人心魄矣。
商榷之处:
白居易在《与元九书》中主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，发挥“救济人病，裨补时阙”的作用，是对现实主义诗歌理论的一大贡献。这既是古训，又是使命。“为时而著”之“时”，即时代之意也。坡仙《题柳子厚诗》尝云：“诗须要有为而作，用事当以故为新，以俗为雅。”此阕就“陆游”而“陆游”，由“怀古”复“怀古”乃当下诗词创作之通病。故“为时而著”“以故为新”的文学立场与审美把握值得关注。
7.“正山堂杯”全国首届“三茶统筹”诗词大赛一等奖作品
满江红·题雪域灵茶
沈双建(江苏）
天碧云青，谁道是、我曾来过。有时节、忽然变化，雨掀风簸。雪域岂非闲世界，灵山信有新功课。是茗花、竞向冷寒开，争婀娜。
凭照眼，繁星朵。尘与土，难沾涴。更翘英采采，有何不可。一叶一芽香几缕，如冰如雪知谁个。使浮生、百感到清幽，催新我。
点评：
此阕立意新、视角新、语言新，可谓化古为新。其词自然流畅，清丽可掬，迥出纤冶秾华之外，可爱也。
上阕“我曾来过”，用当下语、寻常句，不事雕琢，风清云淡，如雪域高原之天空，自然呈现。印象中的雪域四季冰封，属于“闲世界”或不毛之地。而作者看到竞向冷寒开放的朵朵茗花时，不禁叹喟:科技兴农的“新功课”，已将昔日之“不可能”变为“可能”。
下阕“翘英采采“四字最为精彩，“有何不可”更是信心满满，这种豪迈、自信与底气，是因为一个全新的世界已到来，将结束单纯的“靠天吃饭”的原古农耕模式，而结句“使浮生、百感到清幽，催新我”，一语双关，既讶茶业，更叹时代，回味无穷，别开生面，不禁令人拍案叫绝。
商榷之处:
“有何不可”格律应为“仄平平仄”，“不”字用仄声，从韵律学衡量之，当易用平韵方协。视觉语言者尚能赏之，若作听觉语言者必以为憾也。然作者深谙其趣，不是墨守“拍眼”之既定规矩，业已突破了音律的限制，“不”字与其词意相协，则其行可知矣。亦暗合孟子“不以文害辞，不以辞害志”之审美观点，史上此例不鲜，焉可意悟耶！
8.第六届寰球华人“中国梦·深圳杯”诗词楹联大赛一等奖作品
游深圳大梅沙
周其荣（江苏）
海色连天幕，山光到岸沙。
无边风在树，一带伞如花。
石答沧波意，云为白鸟家。
听人言故事，春绪入幽遐。
点评：
此五言律，文温以丽，意深而远；文体华净，词采葱蒨。使人味之，亹亹不倦也。非亲到其处，不知此诗之工矣。
首句言大梅沙海色山光，次言沿岸无边树荫映衬下伞如花簇之惬意美景。五六句击目经心，继续铺排，礁石安慰着前来倾诉心曲的雪浪，白云抚摸着自由穿梭的鸥鹭，气氛渲染的辽阔而又安祥。前三联结构打破惯常形式，如一幅展开的全景式美丽画卷。景说足后，收句话锋一转“听人言故事”，用典入化，境与意会，振起全篇，此句最是妙处耳。且看诗人坐在如花伞下，聆听着那年春天，一位老人“画了一个圈”的动人故事，思绪沉浸在甜美的遐想之中，好生惬意与浪漫。
《文心雕龙?物色》云:“物色虽繁，而析辞尚简”。写景言情尚筒贵真，其“简”服务于“真”，而“真”如芙蓉出水，乃自然之“美”也，此律可谓“简”“真”之范式矣。清末词学评论家况周颐《蕙风词话》曰：“真字是词骨，情真景真，所作必佳，且易脱稿。”指的即是此种情形。
商榷之处:
首句“海色连天幕”与明代任万里《观海》首句“海色连天碧”一字之异，似乎无意偶撞。清人赵翼《瓯北诗话》论诗病云：“古人句法，不宜袭用”又仿“则磨牛之踏陈迹矣”。好在“幕”字用的脱俗，令人无限遐想，亦可弱化袭用之嫌。然此种情况作诗者当尽可避之也。
9.第三届“贾岛杯”全球华人诗词大赛一等奖作品
水调歌头·谒贾公祠怀贾岛
陈发彬（辽宁省）
月色白如旧，古树碧婆娑。祠前松柏低语，犹忆苦吟哦。记得推敲故事，砥砺吟肩瘦骨，从未被销磨。琢句自清峭，诗笔劲何多。
越千载，逢此际，任飞梭。殷勤唤取，归卧故里趁春和。放眼葱茏岭上，漫步清泠水畔，泼墨写长歌。更把凌云气，浩荡挂天河。
点评：
此阕构思奇拔，畦径独辟，既有古趣，又有新意，下阕犹堪可圈点，想象与现实杂糅，情韵兼胜，具有很高的审美价值。
上阕前三拍凌空而起，入处似虚，以贾岛“推敲”故事为线索，一字一句，皆致意焉，勾勒出一尊苦于雕琢，精于笔劲的“瘦骨苦吟”形象。
下阕角色反转，返虚转实。邀贾岛直接出镜。贾岛从大唐穿越时空回到京城房山，趁”景明春和”归卧故里，稍事休息便骑上“电驴”，放眼于葱茏岭上，漫步于清泠水畔，看着千年后家乡的巨大变化，贾岛诗兴大发，欣喜挥动如椽大笔将“凌云志”，一并写在天地之间。收笔可谓精彩绝伦。
商榷之处:
上阕虽乖秀逸，然立意、构思固守常法，弥见拘束。盖气象境界比之下阕微不逮者矣。此君近年亦屡摘桂冠，可敬也。
10.“佛慈制药杯”全国诗词楹联大赛一等奖作品
鹧鸪天·礼赞佛慈制药及明目地黄丸
毛瑞花（河南）
佛有慈悲度众生，点燃岂止是心灯。已将六味小丸缩，未负初心大道行。
禅意简，药方精。天人合一寄深情。难忘最是明吾目，不尽山河眼底横。
点评：
此阕巧借典故，洗练缜密，瑰奇警迈，幽婉清丽，妙在歌者上下纵横取协尔。
上阕借禅喻理，以典“普度众生”（《佛说无量寿经》）入手，循其音声和词境，进入神秘佛国。“点燃岂止是心灯”设问耐人寻味，而以“小丸缩”与“大道行”的辩证思维回复的极富哲理。焉归旨“未负初心”，既指慈悲为怀的佛祖，更指佛慈制药的医者仁心。
下阕一“简”一“精”颇为精妙。“禅意简”，禅意犹禅心，指清静寂定之心境。也做佛教术语。唐人刘长卿《寻南溪常山道人隐居》诗云:“溪花与禅意，相对亦忘言。”可见，佛法的威力，让心安顿下来如此简单，然而那是“药方精”的因果转换，此处神妙之处在于将“佛性”与“药性”完美结合，“佛慈制药”这座“名蓝”，笃意济世，普度众生，既治病，又修心，从而实现“天人合一”的疗效。结尾“难忘最是明吾目，不尽山河眼底横”最是潇洒，字数不多，余味不绝。如宋人魏庆之论诗所云:“用意十分，下语三分，可几风骚”，然也。
商榷之处:
题目“礼赞佛慈制药及明目地黄丸”可窥作者命题时欠认真推敲，也使得识者难辨也。若将题目中的“及”字换为“之”字，即“礼赞佛慈制药之明目地黄丸”主题会更嘉否？且看从第三拍起，以词调拍眼推进“六味小丸”已闪亮登场。试想，按阅读习惯以题目先入为主，而关照题目与内容时，中间一个“及”字，硬是把一“大”（佛慈制药）与一“小”（六味小丸）缀合而成，似有“拘挛补衲”（钟嵘《诗品·总论》语）之嫌，品之不爽矣！
李建春 中华诗词学会理论研究与评论部副主任、中国国家画院沈鹏创研班成员、中国书法家协会会员、北京市机关书法家协会副主席等。获第三届中国书法兰亭奖艺术奖、获“2011中国书法十大年度人物”、获2015“北京市职工艺术家称号”。中华书局出版《诗以言志》（与沈鹏先生合著）、人民美术出版社出版《李建春书法论文集》、荣宝斋出版社出版《荣宝斋书谱古代部分毛公鼎》等著作。
