一直都不主张诗词初学者起步就创作词，因为词比诗难写，特别是中长调。它不仅只是字数多、所用韵字多的缘故。不仅只是照着古人的作品，把韵押好，把平仄调整好，把字数、句数填够就行了的。一首好的词，除了把上述最基本的关过了外，还要根据所要表达的情感选准词牌，根据需要来谋篇布局，精心雕琢语言。只有经过这样反复打磨。才能写出一首好词来。
说到这里，我想起石东礼主席在一次座谈交流会上致辞时说：“希望你们各位艺术家多创作出好的艺术作品。”不错，文学作品它是艺术作品，需要以艺术家的眼光、手法去精心打造。创作一个好的艺术作品，它不是像我们口上说的那样信手拈来，更不像电视剧里面的那些主人公一样张口就能吟来。当然也不排除这种大神级的诗人词人，但我更相信，每一首词，特别是好词，都是经过作者反复雕琢的。
今天，我就以毛泽东主席的《沁园春·雪》为例，来谈谈自己的几点粗浅的看法，以供初学者参考，供同行们批评指正！（格律不再赘述）
    一，词中的词语结构。
读过很多初学者诗友的诗词作品，总觉得语言生涩而不流畅自然。仔细揣摩之下发现，凡是语言生涩不通的作品，一是自造新词不够规范，二是所用词组结构不一致，不协调。
词组的结构，不仅影响内容的表达，还影响语言的流畅程度和声韵的优美程度。例如:《沁园春》上下两阕，以四字词组为多，期间间以领格字巧妙贯通，使得其如长江大河滔滔不绝。最是考较诗人才气。
如毛泽东主席的《沁园春·雪》中：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔……”这一组四字词组，一字儿排开，不仅读来朗朗上口，还气势宏大。
    不知诗友们有没有发现，这一组四字词组的结构特点。如“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”它们都是主谓结构的词组，且平仄一致，不仅语义层层递进，且声韵完美。如果你偏来个“北国风光，千里封冰，万里雪飘。”或者“万里飘雪”，把描写状态的“冰封”，“雪飘”改成动作的“封冰”“飘雪”。马上就与首句的“北国风光”不相协调。再如这一组对句“长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”中“长城内外”和“大河上下”词组结构一样，”惟余莽莽”和“顿失滔滔”一样。两两巧妙搭配，不仅形成了一组完美的对偶，更让韵律节奏错落有致。“山舞银蛇，原驰蜡象。”也是如此，词组结构一样而韵律相反，不仅顺口流畅且声韵跌宕起伏，有如金玉撞击。
如东坡先生的《沁园春·孤馆灯青》中“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。月华收练，晨霜耿耿。云山摛锦，朝露漙漙。”初学诗词的诗友们可认真感受揣摩一下，词组结构对于内容的表达、语言的流畅和声韵的完美的影响。
综上所述，希望诗友们在填词的时候，一定得好好打磨词语，力争结构一致，声韵平仄协调。即使自造词组，也得循规蹈矩，做到创新而不怪才好。因为中国的词语的组成，大多有章可循。
二，词的谋篇布局
   《沁园春·雪》从整首布局来看，上阕写景写实，下阕抒情，条理清楚，结构严谨，把写景抒情完美结合起来。从上阕写景来看，前三句总揽全局。从大处着眼，用简练的语言总写作者登上高原后看到的全景。接下来七个句子，分别把雪后的“长城”、“大河”、“群峰”、“高原”做了具体描述。这七句和前三句之间作者用概括到具体的结构方式来写，目光也由远及近，条理清楚，思路清晰。紧接着三句作者以假设收束，使得写景之笔戛然而止。虽然寥寥数笔，但画面感极强，极广，句有尽而意无穷。下阕过篇换头，“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”紧密承接上阕，又很自然地引起下阕，由写景巧妙转入写人怀古。这个过篇处足见笔力之雄健。然后又是一组四字词组，一字排开，不仅朗朗上口，且气势逼人，把秦皇汉武，唐宗宋祖，成吉思汗，进行简评，为“数风流人物，还看今朝。”做足了势，蓄足了张力。由此可见，好的词，它和其他文章一样，也得讲究谋篇布局。
    三，领格字：
领格字也叫领字，它是词句中间的过渡字，语气助字。因为词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。领字有一字的，也有两字、三字的。例如：上阕中的“望”，“欲与”，“须晴日”下阕的“惜”，“只识”，“俱往矣”等都是领格字。有了这些字，不仅语言过渡自然顺畅。且句子之间句意贯通，使得整首词气脉一气呵成。
总之，要填好一首词，不是单纯地在百度上查一查词谱格律就行的，还要多读古人的名作。既要深入了解词牌特点，又要谋篇布局，在脑海里先“绘”出一副能够表达心声的草图来，再来确定和取舍画面中的主要物象，使其构成一个理想中的意境。最后是语言的打磨。用诗意的语言把画面中的人和物巧妙地、生动地描写出来，让他们跃然纸上，让读者如临其境，从而与作者产生共鸣。