点评嘉宾简介：殷宝田，（陵山老翁）男，中华诗词学会、河北省诗词协会会员，《九州诗词》纸媒编委，《河北古韵》网媒主编，《燕赵新韵》责编，羲林书画社长，银铃诗社、翁社发起人、社长，石家庄木东诗社、保定莲池女子诗社、晚晴诗社顾问，《保定诗词》顾问，多次出任诗词大赛组委、评委，如维迈全国绝句大赛组委主任、同美全国小小说大赛评委等。作品两千余首收入各类报刊、书籍，获全国各级奖项百余次。
上刊诗人：王春安、梁吉科、厚德载物、刘士光、赵建军、王亚辉、韩勇、木东、兰谷清音、白吉林、智者乐海、文丰山人、李培义、行空天马、李梦丽、陈全胜、毕坤、刘锁海，共计18人，28首作品。作品按投稿顺序编发。点评老师每期择优点评三首作品，点评的优秀作品标红，以示奖励。欢迎有爱心的朋友捐助木东诗社同期诗词活动。
同题诗（3）致打工者
临江仙?打工仔
王春安
乡梦何曾泯灭，艰辛难改初衷。千斤担下更从容，加班消寂寞，伴月到朦胧。
陵山老翁评：一首好词，其格律修辞所必须的要求固然重要，到毕竟是死规则，只要细心，谁都能做到。而词的构思及层次安排等写作技法尤为重要，比如临江仙词，上片需点题入境，确立焦点，重在表意之象，也就是我们俗话说的写景说事；下片则由景象入心象，重在说人寓理。尤其注意上下片两个七字句是词的核心内容，各自在本片中起着承上启下的核心引领作用，需用具象化，不然前后句写的再漂亮，七字句没经营好，诗也似人之无骨，终难挺立。我们读这首《临江仙?打工仔》：
惯走他乡千里，能熬酷夏三冬。直接围绕打工者共性的特点入笔，千里外、熬冬夏，为什么？七字句回答“为谋生计走西东”，即回答了上句，又引出了下句。也曾添酒兴，不乏是情浓。作者大约是为揭示熬冬夏、谋生计的打工人的情怀，整体先叙后议，以序为主。下半片先议后叙，以议为主，最后以“加班消寂寞，伴月到朦胧。”做结。全词使用朴素无华的语言，以轻松气演社会现象，手法上以景带情、以事寓理，勾勒出打工人的生活与艰辛，真实感人，很好。但朴实无华不能替代婉转风流，平铺直叙不可忽略跌宕起伏，显然本作在整体层次把握以及修辞手法提升词句感染力等方面，还有很大提升空间，故而提两点建议与诗友共享：
在处理上下片字、句结构一样，很容易形成上下平分笔墨，无疏无密，呆板少变，词牌结构如此，我们无法更改，那么我们一是在内容层次构思安排上下下功夫，使之更加细化具化，要尽量使上下片各有侧重，比如苏轼的《明月几时有》词，上下两半阙分分工，尽量避免前后内容相近或相似，还是看苏轼的水调歌头，上片望月，下片怀人，赏月则因月而引发出对天上仙境的奇想。以超现实的遥想，以虚无飘渺的幻想世界，表现非常现实而具体的人之常情。下阙：写怀人，即兼怀子由，同时感念人生的离合无常。通过对月宫仙境的想象，在一种极富神秘色彩的探索和思考中，表现自己的思想矛盾与波折，人生体验与认识。望月乃怀人的铺垫，怀人乃望月的升华。
二是在就要在修辞、语境、上下下功夫，多一些回旋蓄积，尽量避免相同句式的结构单一与表现手法也单一，这一点可以读一读杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》词，多种修辞手法，如排比、对仗、借代等妙用，将情感和哲理融入其中，使得诗歌既具有美感又富有思想性。而且读来毫无句式重复雷同之感。还有苏轼的《水调歌头·明月几时有》词，首句设问不答，便有引而不发之妙。后面纵驰想象，却又用了不知、又恐、何似等等转折，总是在放纵中有收束，愈出愈高，愈高愈奇，值得学习借鉴。总之婉转风流、词之本色，不可不察。
最后说一句，是的选材组材，不可都是泛泛说教和作者设计的大场面，要有细节，细节最感人。
梁吉科
厚德载物
为还百万高房贷，攒下工钱不舍花。
陵山老翁评：先说题目，题目是个纲，他一定是诗的主旨所在，也就是诗要“写什么”的所在，《致打工者》，重点在“致”，是诗家写给，这是为诗的表现手法及角度定调子的，不可忽视。本诗内容很简单，就是写打工人辛苦以及生活的压力、辛苦的目的。起句早出晚归，承句日作夜思，两句为并列陈述，直言打工人状况，转结句出彩的地方在于 “老瓶装新酒”，时代词汇入诗，这一点值得提倡学习，可惜是作者在起承转合特别是转结句设计上匆忙了些，这里我把我讲课时说的一句话，也算是不叫诗话的诗话送给诗友共勉，“诗不是日记，日记是记录生活的，诗除了记录生活，还要感悟生活。”说到绝句，篇短字少，创作时还应惜字如金，力争诗中没有软字、弱字、可有可无字。同时绝句成功与否，启程固然重要，然不过叙事描摹者多，转结才是关键，诗有无意趣，是否含蓄，有无余味，皆在结语临门一脚也，故不可草率下笔，需摒弃说教气、讲道理式、与前边诗句平分笔力等做法，打破平铺沉闷，言情则情动人心，言志则志警人行，以“新、奇、深”为要，求新、求奇、求余韵，方可令人耳目一新，过目不忘。
刘士光
脚踏云梯迎日，手持刷笔描图。每天劳顿汗衫污，唯梦支撑安抚。
赵建军
微躯莫叹卑如蚁，脚踏肩扛各一山。
陵山老翁评：绝句无需靓丽词汇，出奇、出新便好。诗写《挑山工》，这一特殊职业，登山故难，挑山更难，这类作品对这一行业的特点描写固然重要，然不过平铺直叙、便好，本诗起承两句便是如此，抓住特点，直言其事，关键是转结，能否通过现象，挖出本质，将诗人的感悟及情怀意志。好的作品应达到描摹生动，含蓄蕴藉，形神在言而意在言外，物我合一。然后结合体裁特点，安排布局。本诗为七绝，七绝一般需要起承两句状物叙事，转句拓开一步，结语升华。“冷汗浇衣湿复干，挪行壁上似弓弯”以挑山工特点入诗破题，突出“累”，承句转换角度，紧接起句，点出壁上挪行身似弓，突出“难”，基本使用直叙白描手法，转句 “微躯莫叹卑如蚁，”转叙为议，一否定词“莫”引领，拓开一步，提出观点，结语顺承“脚踏肩扛”深入、升华，转结以 “微躯”对应“各一山”，一大一小，提升诗语张力。整体先叙后议，先实后虚，结构合理，即写出了其形色，也写出了其品味。绝句起承固然重要，然不过叙事描摹者多，转结才是关键，诗有无意趣，是否含蓄，有无余味，皆在结语临门一脚也，故不可草率下笔，需摒弃说教气、讲道理式、与前边诗句平分笔力等做法，打破平铺沉闷，言情则情动人心，言志则志警人行，以“新、奇、深”未要求，求新、求奇、求余韵，方可令人耳目一新，过目不忘，这也是本诗成功之处。值得注意的是绝句只有好的构思远远不够，还要有好的表现手法，比如炼字炼句，就不可忽视，何况绝句篇幅短小，一共二十多个字，创作时更应惜字如金，力争诗中没有软字、弱字、可有可无字，如转句“卑如蚁”有再斟酌空间。
王亚辉
韩勇
修成大厦，广容万户千家。
木东
兰谷清音
木东
白继林
致农民工
智者乐海
文丰山人
韩勇
兰谷清音
李培义
行空天马
众民工、美化城乡，捡衣鞋、抹除污渍。夏扫尘、冬铲冰刀，苦四季、无名少利。
行空天马
李梦丽
兰谷清音
插薯西山，村头柳下吸袋烟。巧摆机车开牛阵，多瞬。一片移苗坡会隐。
兰谷清音
陈全胜
兰谷清音
扫过春秋天地宽，人间有路不平凡。风来雨住等闲看。
花瓣纷飞香若故，尘埃落定意如禅。忘了汗渍在衣衫。
二
雨渍曾经埋汗渍，晴天昨许在春天。还将笑语过栏杆。
毕坤
刘锁海
刘锁海
平湖清若鉴，鱼鸭任徜徉。
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