王元应
无题
漫弄诗词晨复昏，寻愁惹恨在旁门。
难酬盛世私陶韵，独向衰年问蝶魂。
荷屋几曾牵杜若，孤心无那染霜痕。
漏长寤寐余惆怅，不觉南窗已晓暾。

首联荡开一笔，看似无聊，却是有意。一天到晚（“晨复昏”）沉醉于吟诗填词，借此来抒怀寄意；但却不是主业，也并未影响自己的本职工作。故用“在旁门”来寓意其对诗词爱好的热衷，也为后续诗意的展开作了铺垫。
颔联用回转（倒叙）的笔法，承接上联之意；即在那难忘的岁月，自己面对纷繁的现实，不去应酬社会的复杂性（“难酬盛世”），但却私藏有陶渊明式的归隐情结（“私陶韵”）。这种情结一直延续着现在，即使步入老年，仍在对闲适无欲生活的追求。“衰年”即老年，“蝶魂”应是化“庄周梦蝶”之典，诗人们常常借助这一意象来表达人生如梦以及恬淡闲适之情。
颈联是对上联情怀的进一步的渲染；“荷屋”即隐者之屋，“杜若”也称杜衡，一种花草。此两词均出自《楚辞·九歌·湘夫人》：“芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡”。诗中“杜若”应是借花草而喻其它。“无那”即无可奈何。出自唐·王维《酬郭给事》诗：“强欲从君无那老，将因卧病解朝衣”。作者这两句是说自己宁贫守节，从不依附任何花草，可以傲视世间俗气。但面对岁月流逝，却只能无奈的任其霜雪染鬓；这联即有无尽的感叹，更蕴含深沉的骨气。
尾联转结自然，一扫低沉之气，体现了作者洒脱的人生心态。“漏”是古代的一种计时方法，这里代指时间。“寤寐”即日夜，“暾”即刚升起的太阳。回首往事，彻夜难眠，在无尽惆怅中，抬头一望，南窗破晓，红日升起，一缕阳光已迎面而来，预示着新的开始，生活中不会缺少阳光。这正是此首诗的可读和可贵之处，它能使读者感染到积极的人生态度。

谢海鹰

题养牛人

月近饥劳两不堪，便思捷径向余庵。

厢房灶冷烟初袅，榻椅躯疲觉欲酣。

百味艰酸资笑傲，一瓯落寂纵清谈。

偷闲但效陶公咏，笔底芝兰携韵三。

简评

该诗借事寄怀，用比兴之法，名题养牛人，实则述自己。用反衬的手法，写得委婉含蓄，蕴籍耐品。

首联叙事，终日劳作，身体、情怀已累得不堪诉说（两不堪）；只得去先辈留给自己的居所（余庵）。

颔联状景渲染气氛。房空灶冷，自己动手点火，才有炊烟初袅，因为辛苦，疲惫的身躯，躺在椅子上便昏昏欲睡，虽一幅劳作者悲凄冷清的画面，而实际上这里用的是反衬的手法，渲染和烘托了转结句的情怀。

颈联叙情，眼前的凄冷景象，不免百感交加，世味丛生；但因无拘无束，所以能笑傲一切，淡然面对；借一壶小酒消愁解怨，潇洒地对待人生。

尾联将自己的洒脱情怀更进一步的展现，大有宋·李涉“偷得浮生半日闲”的韵味，即效仿陶渊明隐于竹篱柳溪，抚杯消闲，吟诗自乐。

林杨文

临江仙 春归何处

有意寻春春却去！江南绿柳依依。呢喃燕语静听时：轻风吹细雨，落絮欲沾衣。

旧梦何曾留忆记？青葱再会无期。纷繁世事若相知：烟云如过客，岁月可成诗。

简评

这首诗咏时寄怀，借春归之表象，寄感世之胸襟，给人一种低吟浅唱，超然洒脱的享受。上片起句破题，通过对景象的描述，表达出对春日归去的婉惜和无奈，而实际也是借物涵情：即岁月不留情，青春早已归去。下片抒情，旧梦已成往事，青春不可返回，面对眼前纷纷扰扰的世界，作者早已看透，并深深的领悟到：人世间的一切，无非是匆匆的过客而已，不要去计较功名成败，相信时间会无声地给你写下一首永恒的诗歌。

此调有11种词体，该词应是依贺铸体而填。依律却有两处出律，1.上片“轻”字处，依《钦定词谱》此字只能仄，不能平。2.下片“再”字处，依词谱也是只能平，不能仄。但瑕不掩玉，仍可称得上是一首好词。

点评嘉宾:

黄义成，鹿鸣诗社名誉社长。湖南耒阳人，现居长沙。下过乡，当过兵，古典诗词爱好者。在诗词方面，实力雄厚，见解独到。点评得当，游刃有余。