田园秋兴
扁豆花疏风露凉，晚瓜叶茂果鲜黄。
将成夏葵还经雨，新种秋菘正待霜。
禾欲熟时犹未获，酒于闲处尚堪尝。
农家且自无多事，聊把空畦早筑场。
简评：
览罢此作，顿生一种亲切之感。因我也是农村人，从小没少干活，因居城里，故种菜多于种粮，田园劳作虽苦，如今想来何尝不是美好回忆！题为“田园秋兴”，此“兴”非范成大杂兴之随性，实为沉浸其中之乐事也。
诗之起承转合并无一定之规，不一定非要四联相对应起承转合，此律当以前两联为起，颈联为承，七句方转，尾句终合。“扁豆花疏风露凉，晚瓜叶茂果鲜黄。将成夏葵还经雨，新种秋菘正待霜”。四句并列，四种蔬菜，四个镜头，均为寻常之物，但在作者笔下扁豆因花疏、晚瓜因色黄、夏葵之将成、新菘正待霜则瞬间鲜活起来，也正是这些视觉触觉感受，让我们体会到“秋”已来临，又毫无秋之萧瑟之气，生机勃勃之状跃然纸上，小园之丰茂惹人怜爱，亦可感知作者心情不错。
前面说自然，属无我之境，接着引出了“我”：“禾欲熟时犹未获，酒于闲处尚堪尝。”稻谷正是将成未成之时，难得农闲，无事一身轻，此时自斟自饮，才能品得酒中真味，故曰“尝”，若农忙时节，饮酒则只为解乏，则了无乐趣了。下面直白的引出了这个特定时节的清闲，但这种清闲不是公职人员的年休假，农人若想找活干，则可一年难寻一日闲，初春刨茬子，冬日畜肥，作者也是一样，趁着空闲，把空下来的菜畦弄平压实，做成秋收时的打谷场了。
整首诗语调平和，但农人的闲适与恬淡、自给自足的满足则随着文字的铺展全然展示给读者。非常有生活的一首小品，说它优秀，非是文字之美、哲理之深或情之澎湃，皆在平淡中出真趣，朴实无华，尽显田园之秋兴，令人心生向往。
秋 晨
晓雾江滨把景藏，寒风偷笑隐东洋。
叶凋北岸桐枝瘦，花锭南塘菊瓣香。
乐与全唐吟秀句，闲从墨砚写华章。
暑天愧退新凉至，秋日酣眠好梦长。
简评：
题为秋晨，从颔联看，应该是晚秋，否则不会有“叶凋桐枝瘦”的现象出现。那么我们就以晚秋秋晨来欣赏这首七律。对于七律的检查，我曾总结出一套简便易行的方式，可以用在任何一首七律作品上，今天就借这首作品来验证一下，以供各位诗友今后创作完成后自我检查使用。
第一，题文是否相符。也就是用每一句来对照标题，看其中是否有离题、跑题之处。纵观全诗，明显颈联“乐与全唐吟秀句，闲从墨砚写华章。”与秋晨毫无关系，因此，我们可以认定此联跑题了。
第二，看每一句能否精简成五言且大体意思不变。我们试一下：“晓雾把景藏，寒风隐东洋。北岸桐枝瘦，南塘菊瓣香。乐吟唐秀句，闲墨写华章。暑退新凉至，酣眠好梦长。”咱们先不考虑格律问题，就目前来看，精简成这样，原意大体没变，那就说明若成七律，则有充实更多意象的空间。
第三，是否有语意重复之处。此作中“叶凋”和“枝瘦”、“暑天愧退”和“新凉至”意思都是重复的，那二者必改其一。
第四，去掉中间两联，看首尾两联能否组合成一首完整的绝句。如果语意通顺、表述完整，就证明首尾呼应，能收住全篇，“晓雾江滨把景藏，寒风偷笑隐东洋。暑天愧退新凉至，秋日酣眠好梦长。”从这点来说，这首诗在这一点上没有问题。
第五，是否有时空错乱的现象。我们先看时间，题目是秋晨，作品中“秋”有，但“晨”不足，除了一个“晓”字就再也找不到“晨”的踪迹了。再看空间，江滨、东洋、北岸、南塘、墨砚（室内）、酣眠（床上），这些位置的嵌入，会让读者难以理顺作者行动的轨迹，我们写景，要么按时间顺序，要么按空间顺序，或者二者兼而有之，但这种顺序需要合理，不可杂乱跳跃，否则会造成作品碎片化，或叫碎片化的无序组合。
第六，看前后是否有因果关系。这种“前后”，既有某一句的前后，也有整首诗作的前后，比如“暑天愧退新凉至，秋日酣眠好梦长。”因为没有暑热纠缠，也能睡个好觉了，这就是有因果关系。如果象一位诗友写的云南温泉：一去温泉逸兴多，流来笑语泛清波。紫毫饱蘸西疆水，写满蓝天万首歌。前后则全然看不到因果关系。
第七，是否有废字。这里说的废字和语义重复不同，比如“但见花开”、“耳闻鸟语”、“湖上游船”“水中锦鲤”中的但见、耳闻、湖上、水中等，都属于废字，因为花开已有见，鸟语亦有闻，湖上水中自不必说。就此作来说，“秋日”则属于废字，因为标题中已告知时令。
以上只是借此作告诉大家一种检测诗作方法，算不得诗评。就本作而言，优点在于能捕捉到秋季独有的一些物象，比如“晓雾江滨”，秋晨渐凉则多雾，尤其是江湖河海水盛之处。还有“桐枝瘦”、“菊瓣香”以及尾联，不足之处除了上述检测结果外，“寒风”也不适合用于秋晨，再则有“寒风”则少雾，“东洋”亦难理解。
点评嘉宾简介：
蔡志民，男，1967年生，河北秦皇岛人，中华诗词学会会员，秦皇岛市抚宁区诗词学会会长，秦皇岛市集雅文化传播有限公司总经理。
