严郑公宅同咏竹

唐·杜甫

绿竹半含箨，新梢才出墙。

色侵书帙晚，阴过酒樽凉。

雨洗娟娟净，风吹细细香。

但令无剪伐，会见拂云长。

作品赏析：

   杜甫这首经典的咏物诗，清新雅致，有别于诗人惯有的“沉重”风格，诗人从新发之竹的嫩和新写起，用“含”与“出”把竹子的生长过程写的活灵活现。诗人又以“侵”与“晚”不仅把竹子的形象写的恰到好处，也把竹影带给人的感受也写的颇有情趣。第三句被誉为写竹的核心与灵魂，“洗”与“净”把竹子的清香与纯洁抒写的一尘不染，无限清香。最后诗人对竹展开想象，如有爱可伸入云端，以此表达了诗人“致君尧舜上”的报国之心。

    纵观全诗，诗人无论是状物，把竹描写的形象生动；抑或是言志，却又表达的委婉含蓄。诗中之句“绿竹半含箨，新梢才出墙”、“雨洗娟娟净，风吹细细香”被称为咏竹的千古佳句。

海   棠

宋·苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

作品赏析：

     这天夜里，东风袅袅，春光淡荡，苏轼不舍睡去，便秉烛来到海棠花前。“东风袅袅泛崇光”，首句写海棠花所处的环境，营造一种和舒的气氛。“崇光”一词，有多种解释：或谓月光，或谓春光，或谓高处海棠花的光泽。诗友们可根据自己的审美去领会。

     次句“香雾空蒙月转廊”轻点“海棠”之题，但海棠的具体形象还未呈现，只以幽香“示”人。花香如何让人看见？原来，海棠的幽香与空蒙的雾气纠缠在一起，香便有了形，有了色。“空蒙”，又作“霏霏”，均指烟云缥缈之状。“月转廊”，谓月亮移过了回廊，照不到海棠花，这里既表明夜已深沉，环境幽暗，也为下文恐花睡、烧高烛作好了铺垫。

     夜深之时，花儿独处幽暗之境，芳姿为夜色所掩，岂不可惜可怜？所以，作者特意点燃起高高的蜡烛，把海棠照亮。这里表达了对良辰好景的珍惜以及与海棠花共度宵的美好愿望。苏轼在另一首诗中写道：“卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。”意思是说，没有东西比时间厉害，它会把一切东西偷走。越是在夜半人们熟睡的时候，时间消逝得就越快，美丽的海棠花就这样被黑夜摧毁了。因此，诗人不想入睡，更不想海棠睡去，这才有“烧高烛照红妆”的动人之举。另外，“花睡”“红妆”同时出现，容易让人产生海棠春睡的联想，使人如见红妆美人睡眼惺忪的娇态，点化之工，令人拍案叫绝！宋代释惠洪在《冷斋夜话》评此诗：“造语之工，尽古今之变。”