咏 菊
谢海鹰
幸得霜风染，堪堪了宿缘。
如何乡道隐，却为士人妍。
別号称君子，标名有圣贤。
常从摊卷处，落笔是奇篇。
简评：
题为咏菊，纵观全文，别有风致，始终不离“咏菊”二字，主题鲜明且蕴藉深厚，律法得宜。作诗者最争首尾，首联将题摄起，便可夺人眼球。此诗首联便将菊之本性摊开，使人联想翩翩。或褒或贬，在之于人。颔联乃衬首联，一个隐字，不屑与世争之意。然却为士人妍，士人者，有识之士。古语云：士为知己者死。便是如此。颈联虽为转，实亦丝连颔联之意，梅兰竹菊号四君子，有识才者，便雅君子也。圣贤者，此为有德之人。结句再和题材，落笔是咏，将菊隐于篇中。总结，诗看似平凡，读来绝无腐气。故为难得，初学者此最足以为法。
对菊有怀
王元应
秋容浅淡草留青，谁截秋光入画屏。
时菊噙霜枝未老，绿葵含露叶犹馨。
初惊雁序随云杳，渐喜蛩声杂雨听。
万事皆应归酒盏，拼将一醉不须醒。
简评：
一首好诗！意脉连贯，行文有致，大处着眼，直入主旨，起到开门见山的作用，深得律诗之法，颇有大家风度。“秋容浅淡草留青”，意为秋尚不深，草犹青青也。这与常人伤秋手笔截然不同，让人有种气爽神清的感觉，读此作品，一开头心情就不压抑，思无困阻，直教人欲一探究竟也。然后，秋尚未深的景致又如何呢？它就像一幅秋山行吟图一样展开在了你的眼前。你看：“时菊噙霜枝未老，”娇嫩欲滴啊；“绿葵含露叶犹馨。”那是风韵犹存的美、成熟之美。到了颈联，按照诗格之要求，笔锋将转，上句把目标引向天空，下句自然由景语入情语，回归到诗人的情绪上来了：面对如此浓秋胜景好心情，何不呼白买醉，把盏赋诗呢。“我醉欲眠君且去，有兴明晚抱琴来。”作者已经醉的一塌糊涂了，评论也就该煞笔了。美中不足的是：两个秋字虽不碍事，但若严格推敲的话，亦是不爽。其实，古来有语：“诗不穷人，”如果再做推敲的话，也许会有更好的字词可以替代的。又：雨字在全诗中显得有点突兀不群，虽然说就整个秋季来说亦无不可，但就本诗来说，多少有违和之感。个人浅见，可做交流商榷！
秋日写菊
林杨文
何处西风不恼人，长街叶落每沾巾。
心田难种南山梦，雁影孤飞北海滨。
冷酒篱边听雨过，清灯枕畔入时真。
红尘已是深霜意，纵有高情寂寞身。
简评：
诗词这种文学体裁，是要在极其有限的空间里，转辗腾挪，来表现作者的所见所闻所思所感，首要的是对主题的提炼和升华，说白了，就是先要明白自己想要写什么东西表达什么情感。本诗就是按照这个要求来创作的，句句没有游离主题。格调婉约，诗味隽永。起笔两句直呼西风恼人，似言见落木萧萧而自伤，大有“昨夜西风凋碧树”的伤情，如影随形，让人觉得“秋魂三分已入骨”了。接下来，颈联中“雁孤北地，种梦难成”，这是何等的孤寂呢，思想境界的拔升，总是曲高和寡的。与颈联的“冷酒篱边听雨，青灯枕畔伤时”紧密承接，总是“晚来天气常病酒，自古英雄多寂寞”。尾联：露浓秋深，红尘淡漠。高山流水，奈何子期不见，大有伯牙摔琴之恨焉。总的来说：该诗对仗工巧，行文紧凑，节拍跌宕。颇见作者匠心。诗中“难种、孤飞，冷酒、青灯”等可谓是情语、景语、物语齐全，是一首难得的对菊伤秋的自况之作。加赞劲赏！
渔家傲·山菊花
杨镇勇
崖下风中开小朵，霜晴雨霁甜甜可。犹记曾经卿共我，相偎坐，枝丫数到金乌堕。 旧约无凭今只个，新词写就阿谁和。寂寞空林寒岫锁，将甚麽？迎前撵后右还左。
简评：
全诗多处用词口语化，平淡却不失典雅，娓娓道来，自然而然，毫无切削之迹。似在写菊却又感觉更多在表现一种相思的情愫。上片回忆“两情相悦，两情相依”的卿卿我我，下片转入无奈的伤怀和刻骨的相思，“空林寂寞，新词谁和”，这山菊花分明就是一个素淡、知性的女子。由景生情，于简约表达婉约，于随性表达刻骨，含义隽永，很是出彩。作品以“情”为主线，通过生活中和那个“她”相依相偎看山花、数小朵这样一些具体的意象来表达难以具体化的感情。笔触细腻，用“心词”抒发了心中的缕缕情思。作者思念的载体就是这个“山菊花”，每每都有言外之意，这就是底蕴，也是作者对于文字把握的精度。能以现代词汇入诗，意新而富有时代气息。
咏 菊
滕晓红
天性本堪奇，凌霜始绽枝。
露凝香浸案，雨润色怡诗。
不碍缘华屋，偏宜傍竹篱。
春花何所忆，九九最相思。
简评：
“诗言志”，是古代诗歌创作的优良传统。好的咏物诗在于托物寄情。摩其形而不失于真，状其态而不脱于体，寓其情而不悖于理。故，如何拿捏分寸，显得非常要紧。运用之妙，存乎一心。这就是说，每咏一物，就要对所咏之物的特点了如指掌，方能精准地表达其神韵。全诗句句写“菊”，而又不露痕迹。充分挖掘菊花的内在神韵与精神。首联写菊花的本性，开门见山，中二联展开描绘，继续丰满菊花的“奇妙、奇特”本性。浸露愈香，逢雨愈艳，浸案怡情，这是何等的高雅！颈联再递进一层，不屑华堂屋下，偏偏要“结交”竹篱，四君子是也。全诗对仗工稳、转结自然，能够看出来作者的诗词功底。也深得律绝之法。浸，怡，缘，傍，动词用得恰当精准，可谓是炼字有成。转结句采用拟人化手法，让主体再度升华，落在了一个“情”字上，使得诗意丰满，含蓄蕴藉，借物抒怀，形神兼备。着一“忆”字，“多少滋味在心头”啊！此律惟惜结构偏于呆板。八句的第三个字都是独立结构的一个词。
野菊花开
贺永粹
西风昨夜停新雨，问顶青山探野花。
最喜秋菊无管束，随心开放到天涯。
简评：
全诗起承转合浑然一体，章法娴熟，铺陈有序。起句写登山的原因：昨夜喜雨。承句写登山的目的：探野花。野花各种各样，为何偏钟爱秋菊呢？因为它无拘无束，孤芳自赏。作者是个写绝句的高手，每每拜读她的绝句，总能发现新的闪光点。主题接近生活，自然贴切，毫无做作之情。前两句写雨后登山赏花，后两句写对山菊花的喜爱之情——无拘无束，随心所欲的自由绽放，表达出一种豁达的情怀。句法灵动，脉络流畅，写得轻松而蕴藉。好诗！
菊
王明富
陶家偏爱菊，篱落尽娇颜。
万紫千红色，疑春去又还。
简评：
此诗短小精悍，且与众不同。一反写菊伤秋、悲秋常态，却写菊花绽放，万紫千红。结句疑为春到，想象可谓奇特，别出心裁，与“霜叶红于二月花”有异曲同工之妙。有点遗憾的是起句犯题，有画蛇添足之嫌。转句没有转到另外一层意思上，而是顺着承句作更进一步地诠释：有了万紫千红的花色，才使得篱落里的“菊”呈现出娇丽。结句双关，升华主题，也很有画面感。
菊 问
赵得梅
缀露凝霜寂寂秋，东篱寻旧一枝幽。
黄花明日谁怜瘦，把酒斜阳慰白头。
简评：
首句写菊花的生长环境，突出秋天的冷寂，承句写东篱寻旧赏菊，一枝幽，用语耐人寻味。黄花亦指秋菊，“谁怜瘦”之问又切题。全诗没有出现菊字却句句写菊，有所见亦有所感。转句寓含无限感慨在其中，也流露出一些难以言喻的无奈。结句以酒浇愁，自我安慰。全诗意象清晰，委婉含蓄，章法自然和谐。已得绝句之法。好诗！
怜 菊
王贵芹
西风又绽九花诗，金蕊柔波溢彩时。
把酒东篱皆过客，傲霜清骨倩谁知?
简评：
前两句写西风吹绽丛菊，九花是菊花的别称，人皆赞菊花的金蕊柔波之美。后两句话锋一转，来来往往的赏菊之人皆为过客，菊花傲霜斗雪的清骨却有谁知？为菊鸣不平，是为怜。妄自揣度，不知是否合理？前两句作了必要的铺垫。转结句由景入情，发感慨之声。一声发问，引发无限伤感，在气氛热烈中急转而下，发人深思，引起共鸣。好诗！
卜算子·咏菊
路彩琴
西苑疏篱边，烂漫开如许。玉蕊轻肌散幽香，脉脉将谁语。 冷露更寒霜，芳意秋风举。笑倚斜阳待陶令，咏作诗千缕。
简评：
作者极具文采，古风之味尽在词中。在主题的表达上采取了层层递进之法，直到最后才由景及事，揭示出主题：正因为菊花有着诸多的“品质”，才使得文人墨客们争相吟咏，乐此不疲，流传了不少的名作佳句。“我”也不甘落后，向古人看齐，笑待陶令，吟诗作赋，陶情养性，自得其乐。从整个词来看，结构浑然一体，或描写，或叙事，或抒情，借物书怀，化典无痕，耐人寻味。一阕好词！
题野菊花
卢 彪
村头山野乐安家，笑看疾风乱绮霞。
质朴香纯终不媚，只舒傲骨沁灵茶。
简评：
此诗是按照传统写法表现主题。起笔便写到野菊花不择生长环境，村头山野随处可见，“笑看”，足见乐观，再言，质朴无华，不取悦于人，不媚于俗，菊花的特点写得比较到位。从章法到谋篇，中规中矩，作者对于咏物诗的要领，还掌握得不到位，有些欠缺，托物言情，胸臆未能脱开，立意也未能拔高，也就是说停留在“野菊花”的表面来写，表达主题有些肤浅，若能在结句处加以升华主题，当更为完美，否则，有蛇尾之嫌。
点评嘉宾简介
朱金秀，甘肃靖远人，教师，诗联爱好者。中国楹联学会会员，中华诗词学会会员，甘肃楹联学会青年委员会委员，白银市诗词楹联协会理事。靖远鹿鸣诗社编委、楹联组版主。
